「００７スカイフォール」

３本続けて教養小説的ボンド映画が続いた。
教養小説とは青年が自己形成していく過程を描く小説で、ビルドゥングスロマンの下手な訳語である。

かつてのジェームズ・ボンドは充分成長し、完成された大人であった。
むしろ嫌味なほどに完成されすぎていて、どんな難事においても余裕綽々に対応するところが、怠惰な我々に「あ～俺もああいう大人になりたいものだ・・・」と思わせたのだ。

この完成され過ぎた大人の魅力が疑問視されるようになったのは「リビング・デイライツ」あたりからか？
ボンドは内省的な面を見せるようになり、判断を誤ったり、迷ったりすることが増えてきた。
これは他ならぬ青春の惑いであって、つまりボンドはこの時あたりから、完成されすぎた大人であることをやめ、未完成な部分を持つ男（これを人間的ともいう）に退行を始めたのだ。

そして、ボンドを「もっと足りない人間」として、より成長の糊しろを見せるようになったのが「カジノロワイヤル」から始まるダニエル・クレイグの作品だ。
（苦渋に満ちたダニエルの表情、眉間の皺に新生ボンドが「足りない男」であることが示されていた）

「カジノ」「慰めの報酬」にわしが強く反発したのは、なんだか適当なことをやって適当に事件を解決してしまう「調子のいい男」「要領のいい男」であるはずの「大人のボンド」像が微塵も感じられなくなったからだ。
そして未完成な男の成長物語となった作品は「事件中心」のスペクタクルから、ボンド個人の人間ドラマに規模縮小してしまい、旧シリーズの魅力であったスケール感が消えてなくなってしまったからだ。

　新作「スカイフォール」が、そんなわしを納得させる出来だったのは、ボンドが試練克服の末、かつての大人のボンドに成長しつくしたことが、手ごたえとして感じられたからである。
また、その試練克服の手段が、映画の源流を通り越して、原作の根本部分にまで遡ることだった、というのも説得力があった。これは原作を含めたシリーズのファンにとっては堪らないカタルシスであったはずだ。

　大方の教養小説は主人公の成長過程を追い、その先を暗示するように終わる。しかし「スカイフォール」は、きっちりと成長の着地点を示した。
だから教養小説的ボンドはこれで終わりである・・・と信じられたことが一番良かった。
しかし次回作からは難しそうだな。